Experiments in Art and Technology (E.A.T.)

背景与作用

「实验艺术与技术」（E.A.T.）于1966年10月在纽约成立，直接起源于同年10月在纽约军械库（New York Armory）举行的「9个夜晚：戏剧与工程学」（9 Evenings: Theatre and Engineering）——一场由劳申伯格、约翰·凯奇、莫斯·坎宁安等前卫艺术家与贝尔实验室的比利·克鲁弗等工程师合作的大型表演活动，将闭路电视、无线电控制、多普勒声呐和早期计算机控制系统引入现场表演，引发了公众和媒体的广泛关注。

「9个夜晚」之后，克鲁弗和劳申伯格意识到艺术家与工程师之间存在系统性合作的需要，于是创立了E.A.T.作为永久性的配对机构。E.A.T.建立了一个数据库，收录了所有愿意与艺术家合作的工程师和科学家的技术专长，以及艺术家的创作需求，通过匹配系统为具体项目牵线搭桥。在鼎盛时期，E.A.T.的成员名单包括超过6000名工程师、科学家和艺术家。

E.A.T.支持或孵化的重要项目包括：1970年大阪世界博览会上的百事可乐展馆（Pepsi Pavilion）——一个由雾生成的球形环境装置，内部有激光、镜面和声音系统；「一些更多的开始」（Some More Beginnings, 1968）展览——与「控制论的偶然性」同年在纽约举办，专门展示E.A.T.成员的艺术技术合作成果；以及大量探索早期计算机图形、激光艺术、生物反馈和电子音乐的个人项目。

肯·诺尔顿（Ken Knowlton）的《感知研究一号》（Computer Nude）在E.A.T.新闻发布会上的展示，成为了这件作品进入公众视野的关键事件。威廉·艾伦·费特通过E.A.T.的西北分支在西雅图与艺术家多丽丝·蔡斯合作，共同创作了早期计算机动画影片《Circles I》。E.A.T.是1960年代将计算机、激光、电子学和系统理论引入艺术实践最重要的机构性推动者，是理解这一时期艺术与技术融合史不可绕过的历史节点。

作品记录